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紫砂界中国工艺美术大师汪寅仙2月28日上午逝世

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-02-28 来源:茶百科 作者:茶百科 浏览次数:190
 紫砂界中国工艺美术大师汪寅仙2月28日上午逝世



讣 告

   宜兴市陶瓷行业协会、江苏省宜兴紫砂工艺厂沉痛宣告,中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、研究员级高级工艺美术师、第一批国家级非物质文化遗产“宜兴紫砂制作技艺”代表性传承人、中国陶瓷工业协会女陶艺家分会副会长、宜兴陶瓷行业协会女陶艺家分会会长、全国劳动模范、全国“三八红旗手”、江苏省优秀共产党员汪寅仙同志,因病医治无效,于2018年2月28日9时28分逝世,享年75岁。

   汪寅仙同志的遗体告别仪式,将于2018年3月2日上午8:30时在宜兴殡仪馆举行。

 宜兴市陶瓷行业协会

江苏省宜兴紫砂工艺厂

                       2018年 2月28日

 


汪寅仙大师

  生于鼎山小桥南陶瓷世家,高级工艺师,中国工艺美术大师。

   1956年师从吴云根学艺,后转师花货大师朱可心门下。在名师的指导下,打下了扎实的基本功。

   1959年起,她和师傅共同临摹制作南京博物院的国家一级文物“圣思桃杯”获得成功,并用为国家艺术珍品送往前苏联展出。

   1973年,进入紫砂厂研究所,专门从事紫砂陶造型设计,其间又受教于裴石民、王寅春、蒋蓉等名师,并得顾景舟的指导,转益多师,使她在紫砂艺术上技艺精进,光货、筋囊货均有相当造诣,尤擅花货创作。

   1974年创作“紫砂葡萄杯”被送往日本、葡萄牙、加拿大等国展鉴,曾作为访日的礼品。

   1975年于中央美院陶瓷进修班深造。代表作有:曲壶、四头梅桩文具、十一头龙凤酒具、紫砂桃杯、风卷葵壶、咏梅壶、十二头鱼形文具、光集玉壶、神鸟出林壶、回方壶、渔壶茶具、千禧壶、心手相连壶等。

   1988年她与中央工艺美院张守智教授合作的“曲壶”,是艺人与学者互补的光货经典代表作。 

  汪寅仙大师的作品造型追求严谨、典雅,富有生活情趣。从事花货创作,善于将自然界的植物形态,进行艺术概括、取舍、变形、夸张,凸显神韵,富有生命的活力。 

  其光货制作线面收放自如,简洁圆润,内涵深蕴。 

  她撰写了《花货的造型艺术及工艺技法》、《曲壶的设计》、《陈鸣远陶艺赏析》等10多篇论文,在国内外陶瓷研究会上交流。

   2018年2月28日上午9:28逝世,享年75岁,她是紫砂女艺人中十分难得的德艺双馨的大家!

 大师精品壶欣赏

岁寒三友壶 

 

  岁寒三友风姿各异:身为修竹一节清逸秀雅,旁枝兴兴然叉出成流;梅干状如冰肌铁骨附为把,树节凹凸有奇趣,提放自如;盖上老松桩设计精妙,自然朴拙,由上俯视松针历历。由于局配置恰当,相互间既卓然自成又彼此映衬。

 西瓜壶

 

  汪寅仙的花货功力已是众所肯定,作品皆有一定水准,呈现自然界中生意昂然的姿态,以丰腴圆熟的造型,营造生命力与活力的意象。视自然中最精华丰腴的形象为美。

 供春壶

 

  此壶曾获1983年大陆全国仿古陶瓷优秀奖。树瘿正面造型几乎呈长条块状,流、口、把延伸成一直形线条,显得朴质、厚宽,而大弧度的把手避免作品流于呆滞的感觉,并创造出一股挺起勃发的生命感。

 菱花提梁壶


 

  整体造型予人优雅细致、落落大方的质感,精工谨艺。充分表现紫砂陶土纹理筋肌的美感与简洁线条所勾勤的廓美。由花瓣折处构成弧线延伸至流,并于转折,角度雕塑上下功夫,借明暗对比营造极佳的视觉效果。

 段泥高南瓜壶


 

  自然中活泼的生机与奥妙,呈现于共荣共生相互依存的状态,创造多彩多姿的世界。瓜熟可口的藤枝上小虫忙忙,枝条弯曲充满勒性与感性的感觉。叶上虫蛀小孔三、两,凭添几许拙稚之趣,生活中见情趣,自然写意。

 灵根幽罄提梁壶

  粗竹结为壶身,削竹架成提梁,上方下圆各居其半对比强烈,而由壶身延伸到提梁并形成了一个长直条状,予人修竹俊挺的感受。壶身老竹皮的刻痕和上下两道斜绕周身的夸张竹结纹路,巧妙地表现出天地灵气所蕴酿出来的生命美感。由壶底拔出的粗枝为流,不仅变化了整体倾向长高的壶形,更增添此壶出尘脱俗的神韵。 

南瓜壶

 

  利用紫砂土色的光润质感,蕴酿出果实水淋鲜透的效果,其筋路纹理挺括周正,藤蔓枝叶布局巧妙。瓜蒂盖钮塑得肥厚生动,使整件作品犹如方从树上摘下般生意盎然。 

南瓜提梁茶组

 

  此壶为汪寅仙近作,以瓜为题,呈现另一种素净、简洁的美感,朴质中见大方,有股悠然适意的生命情调。由粗而细的提梁上,几道涡形线,使瓜藤充满勒性的力感展露无遗。杯、托造形精巧曼妙,搭配得宜,慧心可见一般。

 松段对壶

 

  运用调沙段泥,间上三两墨绿油亮松针配色。主视线面偏右一道去皮曲纹到底,变化粗鳞斑斑的壶身;左下方则凸出一节砍断的松枝,平衡视觉。流、把衔接自然,把根向长而直挺的嘴流处延伸出无形的弧线,一股嵚崎昂然之势与动感应运而生。

 群英提梁壶

 

  1992年四海壶具博物馆落成,海上画会诸名家齐聚共贺,汪寅仙制此壶为记。夸张的提梁擎起一道弧线,巧妙地为扇型圆弧壶身创造光圈效果。既像征群英聚集哲哲耀目,又似壶界与艺坛相互辉映。稍长的壶嘴衔接壶身形成拉高的线条,与弧形提梁呼应,构成一种向前的动势力感,颇有邀人畅饮的意味。壶身素面铭刻众画家名,由高式熊书,山头上人姚志源刻,笔下苍劲有力,掌握各画家签名的韵味。

 田园情趣


 

  筋囊结构完整,比例恰当,纹理清晰,矮长型壶身呈饱和状。搭配瓜叶卷包成粗短圆直筒形流;夸张地弯成近360°的瓜藤为把,肥厚瓜蒂拔高成盖的,的上露水似小珠一丸,各处相互呼应。活脱像一只熟透饱实,鲜嫩多汁的瓜,赞美着丰实的生命。

 大渔翁壶

  流、盖、鋬以至壶身,各部份皆显得圆圆饱饱,塑造出敦厚纯朴、乐天知命的渔翁造型。圆锥状流向出水处收缩;提把下粗上细的设计,向上营造出开朗的兴味。壶身由汪寅仙之子姚志源刻画,双喜(鹊)上梅梢更加强此壶予观者的愉悦感受。

 滔滔提梁壶


  整体造型完整、稳重;各部份处理细腻;提梁、盖、的和流等处,细部线条对应巧妙;紫砂光华温润;东坡心畅愉悦的品茗布满主视线面,似正提壶相唤,邀人共饮。工精细制,处处讲究,却能收放自如,不显拘泥,匀称大方有名家风范。

 弯鋬桩壶

  壶身与身上脱皮露骨处及流形成整个由右下向左上斜倾的势态,赖左下两节砍去的粗枝头稳住下盘,口、盖以波形线条缓和形势;盖与的为奋力向右扭转的桩头,创造反向抗力,直至突起回旋的梅干弯把使不稳定的紧张状态趋于平衡,完成整体的和谐。此壶奇巧有大趣。

 松桩笔筒


  去皮露骨树桩为筒,根干为足,朴质有味。刻意将去皮处紫砂处理得润泽光滑,对比斑驳粗皮,形成装饰变化。老皮随干转折扭曲,增加视觉的动感,引人流涟。 

曲壶提梁壶


 

  曲壶形象源于蜗牛的有机生态,通壶以一条涡线贯通,同时形成线与面的变化。线条处理清晰挺秀,静中有动。流与把所形成的虚空间与壶的实体对比强烈,巧妙地勾勒壶体的廓美。在紫砂陶艺的设计概念上,曲壶有着突破性的成就。

 斑竹提梁壶


 

  无论造型,构思皆巧妙脱俗,韵味隽永。竹节筋纹斜绕壶身,流露自然写意的意向,竹枝画一满圆,圈成提梁张力十足。盖上伏著一只刻划写实的墨绿大婵为的,其沉稳有种随竹摇曳我自不动的味道,相对于提梁的劲道呈现全然的的清净感。

 圣柏壶


  汪寅仙对柏树的诠释是「苍劲老练,气势横生,苍翠而富有生命的魄力」。此壶洗练地雕琢出柏树独有的理肌纹路,在流和鋬处创造不凡的动势与力感。尤其与壶身衔接处的处理表现张力十足的气势。霜雪严寒中,扭曲枝干奋力生长壮大的柏,是为圣板。(资料来源:茶百科)

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